BBC LS 3/5A好嗎？不錯。

但多少有點被神話了，尤其是當我仔細聆聽了LS 3/5A的大哥， LS 5/9后。

今天，我們借著BBC這個家族重出江湖的機會，以Graham LS 5/9 35周年及2014再產普通版測試作為主線，一起探秘40年前，那一派英國聲的奧秘。

重溫資深燒友對木頭喇叭的一種獨特情節。

1.LS 5/9比LS 3/5A更經典

1983年是BBC揚聲器的鼎盛時期，然而LS5 / 9上市后，卻成了這個家族喇叭的絕唱。LS5 / 9及其家族的大哥LS5 / 8是人們聽到的傳統意義上BBC監聽揚聲器的終極產品。和LS 5/9不同，LS5 / 8旨在滿足需要更大聲壓播放的監聽需求。LS5 / 9作為小弟，采用了較小的單元，體積也不大，但可以產生相當大的聲壓級。LS5 / 9仍然遵循經典的BBC電聲原理，箱體低阻尼的設計結構，以及通過精心調試的分頻器非常小心地控制頻率響應。

我們接著一開始提出的話題：為什么說LS 3/5A 被神話了？就是因為這個LS 5/9

1.1為什么說LS 3/5A被神話了？

請教了比我年長的幾位老燒，他們一致的看法是，LS 5/9比3/5A更經典，只是在80年代，我們太窮，根本買不起！3/5A砸鍋賣鐵，咬咬牙勉強夠得著。

這是當時的日元售價，可以看到5/9在當年有多貴！至少四倍于3/5A！

這也可能是造成LS 5/9遠遠沒有LS3/5A以及斯奔達BC-1流行的一個原因。還有一個原因是5/9生產的時間比較晚近——1983年——當時可以選擇的揚聲器更加豐富了。

看看5/8的售價，簡直是天價！我們按照當時的日元匯率（6元人民幣=100日元）計算一下，想想，80年代口袋里又有多少錢可以買下它們？

LS3/5A：4-5000的樣子

LS5/9：   2.5-2.8萬的樣子

LS5/8：  6萬的樣子

所以，現在看來，LS 3/5A的走紅，甚至喊出天價，除了作為投資品外，這是多么不理性啊！話又說回來，發燒理性嗎？80年代我們才剛剛改革開放，能玩3/5A，已經是大款了，那時5000元，相當于一個國家干部100個月的工資。

有一個好消息是，BBC這個家族的喇叭現在都復活了！當然，這早已經不是新聞。以BBC LS 5/9為例，2014年就開始由英國Graham復產。而我今天還拿到一款，是紀念5/9出品35周年的紀念版——在某些方面進行了加強，全球只限定生產100對，我這對的編號是008！

對Graham BBC LS5/9的興趣來自于去年一段時間兩對Audio Master LS 3/5A的把玩。一對是80年代的原版，另外一對是用存留不多的KEF套件進行的嚴謹復刻。

Tube2a3和我，得出的聽感是相同的，復刻版盡管市場價格遠遠低于原版，但是，我們覺得復刻版更加全面，只可惜市場殘存不多了。文章出去后，激起千層浪，甚至有人古董3/5A愛好者專門加了我微信出言不遜。但是，我們依然堅持這個觀點。對比測試是殘酷的，尤其是在一般發燒友不具備的多套功放測試的條件下。最后我們推測舊不如新的原因可能有以下兩個——

*雖然材料相同，當時設計師對聲音的追求與復刻者略不同

*原版的元器件老化了——這個可能是主要原因

詳情可以點擊圖片了解LS 3/5A的個案研究

從這段經驗，讓我相信，Graham嚴謹而嚴肅再產品，一定是我們了解那一代產品的可靠途徑。

1.2 BBC監聽：英國聲的重要流派

我是Tannoy喇叭（主要是上世紀70年代前）的愛好者和使用者，收藏兩對Tannoy經典喇叭，一個是以五十年代的Tannoy Autograph（紅頭）、一個是六十年代的蘭開斯特（Tannoy Lancaster金頭)。那個時代，Tannoy除了民用，也用在錄音室，甚至沒什么分別，單元和箱體都是一樣的。

EMI的Abbey Road工作室，使用天朗蘭開斯特

從時間上看，BBC的監聽喇叭所處的時代，大致和天朗蘭開斯特差不多。Tannoy大量用于唱片制作，比如最著名的是EMI的Abbey Road工作室，當時錄制了許多著名作品，例如甲殼蟲樂隊和平克·弗洛伊德。而BBC監聽系列卻是另外一個市場。

（以下資料主要依據家電論壇總管吳彤老師在2014年測試Graham 5/9，他的資料整理工作令人驚嘆，幾乎是我在全網看到的中文資料中，最全的)

BBC由于廣播監聽工作的需要，在50年代末創立了揚聲器制作研發部，這個部門由Harbeth公司的創使人H.D赫伍德負責主持，它云集了當時英國音響界精英高手，所以LS 5/9的誕生在英國音響業的頂盛時期。BBC在60年代末研制成功了“Polypropylene”聚丙烯的高分子材料作為喇叭單元的振膜材料，隨后研制出BBC規格LS 5/8監聽音箱，而Rogers公司被授權生產LS 5/8。LS 5/8的成功使得BBC規格的"BBC監聽揚聲器”揚名世界音響界。

在BBC專業領域，LS5/8和LS5/9是一級監聽器，即作為伴音平衡和話筒定位的。而室外電視轉播車的節目制作部門需要一種小型的二級監聽器，雖然會損失一些低頻響應，但是小型緊湊，可以放在廣播車里來監聽節目的伴音，這才著手研制后來BBC傳奇喇叭LS 3/5。

LS 3/5最初的樣本只用了一周的時間就研制出來了，其后又進行了改進，型號定名為：LS 3/5A。LS 5/9，其中“LS”是Loudspeaker的縮寫，編號5是指在室內使用，后面的數字是產品的編號。而LS 3/5A中的“3”是指室外使用，A是指改進版本。

二級監聽音箱對重放的效果要求比一級監聽音箱低。

摘錄自BBC LS5/9研發報告

BBC一共授權了LS 5/8、LS 5/9、LS 3/6和LS 3/5A這四個規格型號的揚聲器給英國的音箱廠家進行生產。其中，原版LS 5/9市場上有三款型號。

*最好的版本是鋼琴漆版

*第二是硬木皮箱體，前障板上裝有帶三個焊點調音的專業版

*第三就是前障板上裝有兩個旋鈕調音的版本。

Rogers推出LS 5/9早期版是銀色的雙線分音接線柱，后來生產的是金色接線柱的。據LS 5/9的資深玩家北京“老關”和其它發燒友說，專業版的聲音更好，早期的版本比后期的聲音好。

根據現有官方的資料看，Graham的這次再產，嚴格遵守BBC標準。因某些物料不能再獲得，不得已進行了微創新，我們先看一下老款的材料設計：

LS 5/9的設計者清楚其主要工作就是在錄音室監聽播音員的嗓音，所以用了一只碩大的AUDAX單元(HD 13D34H，34mm，接近1寸半)來負責高頻和中頻上段的重播(有人稱這只法國當時頂級的AUDAX單元為“中高音單元”），同時又開發一只同樣高靈敏度的大口徑低音單元與之配合，老關的文章分析說：分頻點設在800Hz附近，避開了人耳敏感的2000-3000Hz，雖然LS 5/9的高音只到16KHz就有3dB的下降，但其中頻的還原極為出色，質感強且非常濃密，表現人聲和弦樂完全是Hi-End級數。

LS 5/9的箱體有用樺木多層板制作而成，壁板較薄，設計師是故意讓箱體本身產生一些振動，來增加音樂，特別是小提琴和大提琴的共鳴音色。

相當一段時期，在LS 3/5A粉絲無法享受大型交響樂的樂趣時，LS 5/9則可以滿足人聲、弦樂、交響樂、Jazz等各類音樂重放。LS5/9從1983年開始由BBC授權給Rogers生產，直到90年代左右停止生產。

LS5/9重出江湖，其中一個主要的參與者是Spencer與Dorothy Hughes的兒子Derek Hughes。2014年英國Graham Audio取得BBC的授權，再度生產LS5/9喇叭。

父母是Spendor的創辦人，研發生產了代表BBC經典之聲的BC-1，而兒子Derek可說是當今最了解這些喇叭的人。

1.3  低音染、針尖般定位的立體聲聲像

Graham最先遇到的難題是要重新生產中低音單元。Derek與英國著名單元廠Volt合作，復制了當時單元。Volt是英國最受尊敬的喇叭單元生產廠家，他們熟知BBC原始設計的精髓且具備豐富的經驗。高音是BBC原型號，由法國Audax廠生產最新款34mm軟球頂單元。

下面我們看一下歷史資料，看看5/9的設計思路。

LS 5/9當年的設計意圖

在上圖的7點考慮中，第五和第七尤其值得關注：低音染、針尖般定位的立體聲聲像。可以說在材料技術和聲學技術發展日新月異的今天，更容易達到這些標準

我們可以稍微比較一下復刻版和原版的區別——

這是復刻版的單元與分頻器

這是80年代版本的分頻器與單元。

驅動單元、分頻器和內部接線都是手工安裝的，通過初期測試后，再將前障板安裝。然后再次在Graham實驗室和試聽室進行嚴格測試。確保所有的LS 5/9既符合Graham的質量要求，同時達到BBC的技術規則。隨后也會記錄下每一對音箱的性能參數，以方便進行保修服務。

2. 特別版和復刻版和初聽印象

為了讓測評展開具有更好的敘述邏輯，這里，我先描述一下這次測試的由Graham生產的2014年版和35周年紀念版的聲音特征。

35周年版作為限量100套的版本，在是對2014年版本的強補。物料上，使用了WBT的接線柱，內部單元也進行了更為精確的配對。

接線柱屬于補品，某些古董喇叭愛好者，也經常采取這種方式讓聲音更加活潑。

那么對于現有單元進行更高精度的配對，效果就更厲害了。我曾經碰到一位天朗GOLD MONITOR的愛好者，收藏了5對單元，為什么？

因為他需要更好配對的單元來獲得更為優秀的聽感。現場我們進行盲聽測試，應該說，配對好的，聲音明顯更鮮活，微動態變化更清晰，聲場和定位也更優秀。

國外玩家配對金頭

35周年特別版，我并沒有獲得廠家的數據，從聽感來看，在以下幾個地方獲得了明顯的改善

*鮮活生動感。尤其是在大樂隊弦樂齊奏的時候，那種起伏感更加淋漓盡致

*音樂中微妙的變換更容易被捕捉到。尤其表現在藝術歌曲這樣類型的唱片上，氣息轉換的瞬間，那種微妙的變化更容易呈現

*聲音密度。

*聲場定位。無論流行音樂還是聲樂，人的定位，就是演唱者和環境的位置關系，會更清晰

這就是35周年紀念版與2014再產普通版的主要的不同。這些不同其實很微妙。從我個人的口味來看，我更傾向于35周年紀念版。不過，這種不同，真的沒有后面換一臺功放，甚至換一條優秀的電源線那么顯著。從外觀上看，35周年紀念版和2014復刻版黑檀木版，除了接線柱，就沒什么區別。

我們再來看一下LS 5/9的一些基本指標

System : 2 Way Reflex
Cabinet : Thin wall construction (critically-damped) Birch plywood
Finish : Teak Veneer
Dimensions : 28cm x 27.5cm x 46cm
Weight : 14kg
Responses : 50Hz~16kHz +/-3dB
Nominal Impedance : 8 ohms
Sensitivity : 87dB SPL (2.83V, 1m)
Maximum Output : Over 100dB for a pair @ 2m
Bass/Midrange : 200mm Diaphnatone Polypropolene
Tweeter : Son Audax HD 13D34H
Crossover : FL 6/36, 24 Precision Elements
Recommended Amplifier Power : 50 to 200 watts unclipped programme

這次聆聽，因為疫情關系，關在家里，基本上把能把玩的功放都試了一遍，先說一個結論：雖然5/9的重量只有14公斤，比小型書架略大，但是聲壓卻不小！這就讓它在表現大型古典交響樂時不僅能虛擬足夠規模的聲場，還能產生足夠的能量，而且LS 5/9也有非常松馳的低音！在搭配方面需要重點考慮音色。

比如，在臥室常用的這臺Aura VITA，接上5/9后，輕松而富有質感的聲音留流淌出來了——

這是一臺功率僅僅50瓦的合并功放，還帶有FM收音頭和解碼芯片，售價不到萬元，平時在臥室看書的時候，用它來聽聽背景音樂。有這臺功放打底，我就放心了。

于是，我有把準備測試的一臺套裝請來，這是Aurender 配合N100H使用的一個帶有解碼芯片的放大器X725.

AURENDER X725是100瓦的D類功放，很多時候我們覺得D類功放沒有音樂性，那么，我準備試試看，在英國喇叭上，能否有意外收獲，我們先看一下后背和內臟。

我手邊正好有Aurender N100，快速連接后，選擇了一張首爾國立大學鋼琴教授崔熙賢(HIEYON CHOI)在2019年1月由韓國decca公司出版發行了一張貝多芬鋼琴奏鳴曲CD，這首曲子在古典音樂Daily上推薦過——

這是一張非常優秀的錄音，在X725驅動下，無論是35周年紀念版還是2014再產版，都可以感受到撲面而來的9尺大琴，這個小清新組合，著實讓我大吃一驚：5/9能把顆粒性和層次感交待的特別清晰，而某些弱奏的樂句起伏也非常到位

如果您是一位對聽音品質有一定要求但是并不執著，而特別關注音樂本身的音樂愛好者，我毫不猶豫地回推薦這個組合：Aurender N100H+X725+LS 5/9，或者還有下一級的LS 3/5A。

那么，由此我想到了我們“音樂的奉獻”組合中的NAIM UNITI的幾臺功放，尤其是STAR和NOVA，功率分別為70瓦和80瓦，點擊可以了解更多——

實際試聽中，NOVA，STAR與Graham LS 5/9的結合堪稱完美。Naim NOVA驅動5/9，聲音具有很好的密度，沒有一絲侵略性，中頻呈現出醇厚的巧克力味道，甜而不膩味。

可以說，NOVA和Aurender組合的搭配呈現出風格迥異的走向，都具有良好的樂感和聲音品味，為了挑戰一下這個檔次的組合，我把普通喇叭線換為JORMA Trinity、電源線換為LIVECABLE Premium后，LS 5/9系統的聲音品質也就提高一個檔次。聲音的線條更加緊致，而高頻會有一種呼之欲出的漿果味道。

關于便捷系統的搭配，今天不進行展開，但是，我非常推薦用與這一類的一體機進行組合，形成一套簡潔的系統。這可以說是“音樂的奉獻2.0版”了。

今天的主要任務是，挑戰Graham LS 5/9的極限，看看它在更極致的搭配中，表現如何，這是音響迷愛看的。

在進入重頭戲前，我也說一下書架箱的半條命——腳架。5/9對腳架非常敏感，在測試的不同階段，我曾經換過2個重型腳架，效果都沒有Graham設計的這個輕型腳架聲音全面。剛性高的腳架，可以提升中頻的密度和質感，但是會嚴重壓縮低頻，讓低頻缺少寬厚和規模，高頻的也會受到一些影響，而原配的腳架，相對來說在頻寬上最均衡。

不過也有一些缺憾，就是密度略欠缺，但是用上木內999后，效果相對改善很多。為了測試進程，沒有在這個上面下太多功夫，我看也有很多用家使用金屬墊，值得嘗試。

網罩。傳統喇叭我們都會看到有一個遮擋前臉的網罩，很多英國喇叭，都是這樣，比如天朗。天朗蘭開斯特，干脆把網罩固定。網罩可以影響中高音，總體來說，5/9使用和不使用網罩要看個人喜好，我更喜歡帶有網罩的聲音。

3.殺雞也用宰牛刀的終極測試

今天測試，主要圍繞下面三臺功放進行。音源功放喇叭線材加起來不超過15萬。這是普通發燒友主系統的標準預算。

第一把牛刀，玫瑰騎士ENYO，這是一臺電子管合并機，甲類50瓦。在我的潛意識里，7、80年代的喇叭，電子管功放會擁有先天的優勢，是這樣嗎？

第二把牛刀，小愛因斯坦合并機，叫做The Tune二代。今天可以說是它施展才華的時候了。它是AB類84瓦/8歐

第三把牛刀，德國之聲RG10 MK5。它也是AB類，達到140瓦。

這一臺是特別的鍍鉻版。

3.1玫瑰騎士ENYO驅動：氣勢恢宏，恍若落地

這三臺功放，曾經作為牛刀，參與過去年LS 3/5A的測試，當時我最欣賞就是這臺擁有甲類50瓦的瑰騎士ENYO，而幾臺晶體管的功放，雖然都表現出很好的驅動力，但是，表情顯得不那么豐富，當時我是這樣概括玫瑰騎士的

*更優秀的頻寬

*更高密度的中頻

*音色更透明，音質更純凈

*頻段銜接更流暢

*聲場更開闊

那么這臺功放用在5/9上，依然有這些優點，但是兩臺晶體管也同樣表現出各自獨特的魅力。如果說3/5A的設計更適合膽機的話，那么5/9可以說普適性更強，這可能和它誕生在大量晶體管機普及的80-90年代相關；還有一個情況是，5/9比3/5A擁有更加完整的低頻，更好的聲壓，其寬容度，更容易進行搭配和組合。這對發燒友來說是一個好消息。

系統如下，我采用了一臺80年代的音源作為CD參考源，就是STUDER A730，而數播則依然用了一直測試中的Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0。

考慮到，5/9不難驅動，在搭配中，我更注重在平衡的基礎上，音色帶來的獨特氣質，因此使用了大量的線材進行調整。

音源：Studer A730

數播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0

線材（最重要的部分）

喇叭線：ATLAS 次旗艦Mavros Grun

信號線：ATLAS Mavros

功放電源線：天仙配OPUS

音源電源線：阿卡佩拉旗艦

算這次，玫瑰騎士ENYO成功搭配已經是第三次了，此前兩次一個是3/5A，一個是雙10寸的Quested Q210，應該說都達到超出預期的效果，尤其是在雙10寸的Q210上。那么這次搭配LS 5/9，我猜想效果一定是驚人的。但是。。。

開始我有點失望，當我把這些功放都走完一遍的時候才發現，LS 5/9并不太依賴強功放的強補。雖然它有著比3/5A大出很多的能量和聲壓，但是始終表現的是一種含蓄委婉的活力，而3/5A的含蓄委婉夠，活力卻欠佳。5/9本身只要功放驅動力有，在爆棚環節，瞬間給出。它的確更重視的是反應前端的特點，還有就是針尖式的定位和清晰可見的聲場。

ATLAS 次旗艦Mavros Grun我是第一次使用，在這套系統上，可以說表現非常完美，唯一的缺憾是，相對喇叭來說有點貴（萬元以上），但是音色確實迷人。線徑不粗，容易接駁書架箱。

在這套系統里，一方面ENYO極好地控制著喇叭，另外一方面喇叭又可以非常鮮明地看到ENYO與前端設備的特點。我分別為ENYO搭配了NBS 黑3S，阿卡佩拉旗艦，還有Echole Omnia旗艦，效果都不如天仙配OPUS。

下面我用最能反應這套系統特點、實力、印象最深刻的兩張唱片，來描述這套組合。

瑞典BIS公司于2019年發行了DSD錄音的SACD唱片《行星》，其中還有埃爾加的《謎語變奏曲》。

熟悉這個唱片的發燒友會問了，對于5/9這樣低音單元只有8英寸的，中小型揚聲器，能表現如此爆棚的作品嗎？

這是由利頓帶領的卑爾根愛樂的一張新錄音，錄音之優秀令人驚嘆。ENYO可以很好驅動5/9。和驅動雙10寸喇叭表現出令人深刻的極低頻和低音鼓的鼓皮顫動的大片式的體驗不同，而是呈現我們一幅一幅美麗的畫卷，作品極好平衡了作品7個部分之間的關系：火星的咄咄逼人、金星的靜謐平和、水星的盤旋飛舞。。。直到海王星里后臺若隱若現的女聲逐漸飄散，可謂清新動人。5/9可以非常輕松地捕捉到這些音樂的闡釋被優秀的錄音設備逐一捕捉的情形。

為了讓這種極限，繼續擴大，我開啟了馬勒千人交響曲，這是DG公司最新出版的一張唱片，費城管弦樂團現任藝術總監加拿大人楊尼克·諾斯·塞古因（Yannick Nézet-Séguin）帶領費城管弦樂團錄制了這一巨型曲目

最考驗器材的就是第一樂章的那一分多鐘。同樣5/9不能給你排山倒海的海嘯般的能量，但是可以告訴你現場的錄音規模，各個聲部之間的關系，獨奏樂器的獨特音色與空間的關系，還有弦樂合奏時的規模與樂器的質感。

我們為什么要用ENYO搭配5/9表現這種超大型作品？因為ENYO的聲音具有優秀膽機的氣質，尤其在5/9這樣的小型喇叭上，可以讓聲音變得非常寬松的表現，尤其在不以低頻取勝的這種監聽喇叭上。不過，也許有人會質疑我這種說法，我們稍微做一點點分析，借助其他人的研究成果：

從頻響曲線看，LS5 / 9的低音有所加強，從50至100Hz的八度音程上升了幾dB，然后從100Hz以上逐漸下降截至到300Hz。從300Hz到900Hz，揚聲器基本上是平坦的，沒有中高音區起伏那么大。這大概是一個“監聽平衡”，由于主要用途是進行近場聆聽，因此中低音區輕微下降會使聲音略微減弱，而高音會稍稍升高，從而可以更容易捕捉信息。（資料來源TAS網站）

基于5/9天然的聲場和針尖定位的優勢，加上ENYO對5/9中低頻的進一步發揮，在聽感上，達到很好的平衡，有一種小落地箱的錯覺。

如果你喜歡讓這對書架箱在較大空間發揮出驚人的效果，而又是大型管弦樂的愛好者，推薦這個組合。聲音穩重、大氣、過癮。

3.2愛因斯坦The Tune MKII驅動：品味出眾，活力四射

可以說這是一臺具有網紅性質的合并功放，價位在5萬多，比玫瑰騎士ENYO將近7萬的售價（經銷商新品推廣促銷價），要便宜一些。新一代的功率是84瓦/8歐。我們曾經用它參與過魔域A3，卡瑪DB7這種高剛性喇叭的測試，可以說如果空間不大，勉強勝任，但是今天與5/9的搭配，讓我印象非常深刻，甚至覺得，這臺功放簡直是為BBC之聲定制的。

小愛因斯坦做工很好，尤其是喇叭的接駁端子，當你接駁喇叭線旋轉端子時，高級感，發燒感擋都擋不住啊。

開始今天的測試前，先看一下我們之前的測試評價：

TUNE MKII 旨在營造膽機細膩華麗，但更追求全頻段的平順，相對來說，在音樂呈現上，帶有自己鮮明的特色，會為平淡的系統增加點氛圍，樂感，色彩
雖然只有區區84瓦，不過低頻頗具一定的權威感，這對德奧音樂的呈現非常重要，對于驅動不太難推的初級落地箱，也夠了
不過這種表現，并非通過大力氣制造下潛和沖擊力，而是讓樂隊具有蓬松感，可以營造出收放自如的姿態，這一點可以概括為愛因斯坦獨特的音樂性
建議用來搭配高素質的大書架箱

這次機會終于來了，面對5/9這樣的經典書架。搭配如下

音源：德國之聲CD

數播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0

線材

喇叭線：AQ威廉退爾ZERO

信號線：ATLAS Ascent Ultra（單端）

功放電源線：阿卡配拉旗艦

音源電源線：阿卡佩拉旗艦

這個搭配其實總體價值和第一套ENYO差不多，卻呈現出截然不同的風格走向。在表現大型作品上，因為驅動功率的限制，小愛因斯坦并沒有ENYO那么寬厚，不過也有足夠的下潛和層次，速度更快，更利索，只是規模感小了一點點，但聽起來更活潑輕盈。

我換了幾條電源線進行了多種搭配，最后發現阿卡配拉的旗艦電源線是最適合的。

而喇叭線為什么為會用AQ呢？

AQ最大的優勢在于聲音規整，可以建立一個理性的框架，把華麗和氣質交給小愛因斯坦，讓它的特點盡情發揮。

可以說，這個組合最讓我驚嘆的是以下兩張唱片，第一張依然是新錄音，鋼琴！

Eric lu （陸逸軒）在2018年獲得利茲國際鋼琴比賽大獎后，終于又推出了一張新錄音。這張唱片曲目包括肖邦24首前奏曲，勃拉姆斯一首間奏曲和舒曼的“鬼魂變奏曲”

鋼琴雖然有著很高的頻寬要求，但是，在低音區的量感相對里說，無法和大樂隊比擬，而對于顆粒感，密度，框架感，還有中高音區的泛音和細節，卻有著更高的要求。剛才雖然在大編制上沉醉于ENYO對于秉承BBC理念的監聽驅動所產生的聲場和規模感，那么小愛因斯坦晶體機雖然沒有這種寬松，但鋼琴的顆粒感，瞬態響應，中高音區跑音階帶來的那種順暢，表現出色。搭配阿卡配啦旗艦電源線后，中高頻是一種晴朗而秀麗的表達。

Eric這張老道的演繹，我在一天內，用這套系統完整聽了3遍！其實當你聽到這樣的聲音后，明知這是一對小喇叭，知道它的極限，但是，從完成度來說，完美！基于這種華麗而不膩味，清新而不艷俗的聲音，我推測重播巴洛克音樂一定會非常好，于是我打開了這張——

這首曲子原作為巴赫為長笛做的奏鳴曲——Flute Sonata BWV 1030 - 1035

巴赫的這部極端優美的室內樂作品本為巴洛克長笛而作，但又可以用一介于長笛和豎笛之間的樂器——Tenor recorder和Alto recorder這個樂器的音域范圍，正好可以覆蓋5/9的優勢區域，而羽管鍵琴所要求的中高頻，是那種樸素而又分析力的高貴，

到這里，可以說，我們已經進入5/9最具有優勢的領域——小型室內樂。小愛因斯坦充分發揮了BBC揚聲器針尖般定位的優勢，同時塑造了一種特殊的情調，這可能是40年前的設計者想不到的。

如果說，ENYO膽機的聲音美學更接近BBC黃金時代所要求的標準，那么這次于小愛因斯坦的邂逅，可謂穿越時空的一次美學組合。如果，你是一位巴洛克愛好者，同時也特別鐘情于鋼琴奏鳴曲，那么這套組合，應該說非常適合。它讓所有音樂都變得精致。

3.3德國之聲RG10 MK5（ 鍍鉻）：穩重典雅，德奧氣質

這臺合并功放曾經和愛因斯坦一起登場進行過8臺功放的橫向測評，應該說，以140瓦的驅動力，面對高文590NG2的230瓦不遑多讓。聲音特點就是大開大合，高密度，收放自如，音色相對來說屬于傳統，沒有愛因斯坦這么華麗，但是卻多了幾分寬厚。那么我也很期待這種傳統德國聲和40年前的經典揚聲器產生何種化學反應。

在這一組中，系統也發生了一些微小的變化

音源：德國之聲CD

數播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0（打醬油）

線材

喇叭線：Jorma Trinity

信號線：ATLAS Ascent Ultra

功放電源線：NBS 二代黑珍珠

音源電源線：阿卡佩拉旗艦

德國之聲CD機：The player，頂部是Aurender組合。

這次，喇叭線換成了Jorma的小弟Trinity，這條線和用在愛因斯坦中的AQ威廉退爾ZERO價格差不多，但是要低于ATLAS的MAVORS。如果說AQ我們平衡的是小愛因斯坦的活潑華麗，讓它變得穩重，那么Jorma卻是讓傳統穩重的德國之聲除了從容，還要多一些不食人間煙火的味道，在測試中，給我音響最深刻的是這張唱片——

該專輯發行于2017年，包括了意大利19世紀美聲唱法黃金時代歌劇詠嘆調改編曲，還有同時代中提琴奏鳴曲。當系統經過短暫預熱開聲后，法國中提琴演奏家Antoine Tamestit的演奏讓我幾乎是全程屏住呼吸聽完的。德國之聲RG10的驅動下，5/9的低頻，要比愛因斯坦寬厚一些，但是，少了一種頑皮的活力，卻呈現出另外一種溫婉的風度。可能這張唱片的音域恰好的5/9優勢頻段的強項，整張唱片遍布歌唱性的線條，飽滿的中提琴聲和晶瑩剔透的伴奏鋼琴令人驚嘆。

這種感覺，很快讓我想到了試音的必備曲目藝術歌曲，看看男中音和鋼琴的表達如何，我們選擇了克里斯蒂安·葛哈爾（CHRISTIAN GERHAHER）和格羅德·休伯（GEROLD HUBER）2017年錄制的新版《美麗的磨坊女》

在這張唱片里，5/9發揮出它作為監聽工具的優勢，表現出極好的空間感，鋼琴和人聲的比例關系極其準確，更難能可貴的是，在還原葛哈爾純正的風格和迷人的音色的同時，具體呈現出足夠的厚度。這和小愛因斯坦，玫瑰騎士ENYO的表達極其不同。

本次測試中CD機采取德國之聲的The player。這是一臺沒有任何花樣的數字音源，包括聲音在內一切都非常樸實，在4萬多的價位，居然可以給出一個外置的電源！聲音可圈可點之處在于，一切都非常規整，恍若重新回到70、80年代，模擬當道的那個年代。

3.4 音樂的奉獻2.0

因為篇幅原因，還有更多組合，不能窮盡，比如我也搭配了天琴Absolute

還有價格更高的高文590NG2。

可能有人會說，你選擇的功放都太貴了，的確，多少是貴了點。但是，注意這樣一個使用場景：如果你是一位資深燒友，已經擁有類似的這些功放，其實，只需要多買一對LS 5/9，就能感受那種穿越時空而重現的BBC之聲，LS 5/9非常容易出好聲！

如果是一位初燒，想置辦一套聽音樂的小系統，或者想從MINI書架箱向前升級一小步，那么LS 5/9也是一個不錯的選擇，因為它有著足夠的聲壓，足夠迷人的樂感，足夠美麗的外觀。這就是我們一直提倡的——

一對喇叭

一個音源功放一體機

一條喇叭線

一條電源線

的音樂的奉獻組合

比如NAIM UNITI STAR/NOVA

比如賽樂士ALL IN ONE

Graham LS 5/9，除了好聲音，作為一個木頭喇叭，還能和諧和家庭融為一體。好音樂變得唾手可得。

4. 測試總結

■通過以上功放的配搭，可以判斷，Graham LS 5/9具有很好的適配性，一方面它具備準確的監聽能力，可以完美捕捉到錄音中足夠的信息量，另外一方面，又有自己獨特的個性和美學走向。

■音樂類型適用范圍廣，除了晚期浪漫派超大作品，略有缺憾外，幾乎可以覆蓋所有類型的古典音樂。尤其出色的是室內樂、巴洛克音樂、歌劇、藝術歌曲、鋼琴。本文沒有提到的流行音樂重播也非常出色，但是，對錄音會比較挑剔，太多后期粉飾的那些錄音，直接給你難堪。

■LS 5/9傳遞的是在70，80年代BBC監聽箱的獨特氣質，雖然它沒有上天入地的頻寬，但很悅耳，耐聽，會讓你忘記什么是HIFI，會讓你更多了解音響除了追求極致HIFI性的另外一個維度。

■如果你要讓LS 5/9更上一層，那么還是需要精心搭配，功放未必見得一定要高班，但是，總體系統的平衡度、音色、氣質的把握非常重要。

■測試中，我們發現，它對房間聲學要求并不高，傳統的正三角擺位，只要有個空間，就可以有活生的臨場感，然后稍作調整，可以讓聲像栩栩如生，調整到位后，你的耳朵似乎就成了捕捉現場錄音的那個麥克風。

1978年，stereophile雜志曾經有過一篇關于代表BBC傳統的斯奔達Spendor BC-1的測評。這篇文章，最后總結如下——

Summing up, then, we would characterize the Spendor BC-1 as a music lover's speaker system rather than an audiophile's system.

大意是，音樂愛好者與音響愛好者之間，斯奔達BC-1更適合前者。這句話同樣適合Graham LS 5/9。但是，在40年后的今天，我覺得，它也適合音響愛好者，因為它可以讓我們補上BBC經典之聲這一課。

測試中的這些合并功放組合，在我聽來，都算完美組合。不過也留下了一點點功放給不了的遺憾：LS 5/9如果能再多一些厚度，多一些下潛，多一些聲壓就更好了。在我閱讀BBC研發5/9的文獻時候，發現了一個有趣的圖表，這是LS 5/9與大哥LS 5/8的對比。看曲線，啟動腦放，似乎遺憾真的沒了。

到這里，我對Graham LS 5/8也產生了一絲的渴望。那一定更好！

圖片來自www.HIFI-advice.com的測評

這次Graham LS 5/9的測試，并非音響考古，而是一種探險：從這個復古喇叭（或者那個時代的聲音）與新的功放（或者新派聲音）之間，獲得一種跨越時空的聲音美學對話。就好像用現代技術，修復一臺古琴所帶來的那種快感。Graham為我們創造了這種體驗的可能。

到此，我也就越來越理解一種現象，燒齡10年的發燒友，可能會特別著迷于現代高剛性能，高頻寬，鉆石高音，離子高音，箱體由高密度材料甚至鋼鐵做成的喇叭。而燒齡超過20年，甚至30年的發燒友，盡管也會迷戀新事物，但內心深處，總有一塊地方，屬于傳統的英國聲，屬于散發著家具氣息的木頭箱體喇叭。