建筑聲學圍繞著建筑中聽音問題而展開。從人而論，眼、耳、鼻、舌、身無時無刻地向人們傳遞著視覺、聽覺、嗅覺、味覺、皮膚等感覺，受想行識全在其內，喜怒哀樂盡在其中。人們建造劇場用于集會，無論是會議，還是演出，其建筑除了容納功能外，最重要的用途就是視聽了。對“聽”品質的追求，自發地著推動建筑聲學的發展。
　　在很長的歷史時期，中國建筑聲學的發展是緩慢而被動的。1910年以前，漫長的封建君主體制抑制了中國人對科學真理的追求，科技性原創寥寥無幾，也包括聲學。中國古代既沒有可容納上千人開會議政的會堂，也沒有象西方那樣輝煌宏大的劇院，其根本原因是專制統治只為帝王官吏等少數人服務，不需要與廣大民眾進行協商和互動，因此就不需要這類公共設施，就更不需要廳堂音質這類建筑聲學的研究。
　　中國第一次出現建筑聲學的自然需求是在1921年，清華大學新建的1000多座的禮堂因聽不清楚而尋求改進。那時中國初次成立了民主政府，之后陸續在上海、廣州等地修建了會堂、劇院或音樂廳等廳堂館所。抗日戰爭期間，共產黨人在延安修建了一些禮堂，雖然低檔而簡陋，但采用毛氈做吸聲材料較好地解決了聽音清晰度問題，保證了聲學效果，沒有影響使用。
　　1949年中華人民共和國成立。兩年后的1951年在重慶建成了重慶人民會堂，4300座，因忽略了聲學設計，造成無法聽清而不能開會使用。同一時期，毛主席指示要建設一萬座的人民大會堂，政府當局對建筑聲學極為重視，組織科研力量進行研究，由此開創了中國建筑聲學的歷史新篇章，當時那些創造、總結的成果，至今仍在使用。人民大會堂1959年1月動工，1959年9月30日建國十年大慶前完工首演，聲學效果成功了，10700名觀眾的會堂是當時也是迄今世界上最大人數最多的室內會堂。
　　文化革命期間，文化一片大亂，除了滿街口號聲、革命聲外，建筑聲學少人顧暇。
　　1980年代改革開放以后，中國擺脫了30年的孤立，開始與世界接觸，一些重要劇院，如上海劇院、深圳劇院等邀請了海外設計，并由此引進了先進的聲學設計方法，如計算機模擬，以及大量的新型聲學材料或聲學工藝。
　　2000年以后，中國經濟的高速發展令世界矚目，營建了數以千百計的大型建筑，如國家大劇院、上海東方藝術中心、廣州歌劇院、CCTV等，以及鳥巢、水立方等重大文化體育工程，還有機場、車站、博物館、展覽館、工業、商業等多種建筑，這些建筑中都需要考慮聲學問題，就此將中國建筑聲學行業推到了前所未有的新高潮。
　　時至今日，建筑聲學諸多技術的運用，早已不局限于音樂廳、劇場等廳堂，已大量進入民用建筑，全國上下，遍地開花，這包括商業影院、家庭影院、演播室、錄音室、聽音室、私人會所等，可謂“昔時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
　　建筑聲學在中國的未來，就是中國人關懷聽覺、追求聽覺的未來。有個漢字寫得好，是意境的“意”字，心上有音。當漸漸地中國人心上都有了音，有了對聲音的美好追求，那么，中國就自然而然地、順理成章地進入到新的意境中去了。