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Telarc唱片使用的監聽音箱
TELARC首席錄音工程師Michael Bishop，他的背后就是ATC音箱 美國TELARC唱片歷經二任錄音主任，創辦人之一的Jack Renner曾獲得11項格萊美獎。1978年，他在美國制作了第一張交響數碼錄音和第一張管弦樂隊數碼錄音，是數碼錄音的先驅之一。Renner是Mercury水星唱片錄音師Robert Fine的三只麥克風忠實信徒，他認為用最簡單的方式才能捕捉樂團最真實聲音，他的大部分唱片也都用這種極簡主義方法來製作，但聲音效果與Mercury卻有很大不同，音色更溫暖寬厚，質感也更細緻優美。一開始Renner就采用了最先進的數碼錄音機，由Thomas Stockham制作的Soundstream系統，后來不斷推陳出新的數碼錄音技術TELARC也都是勇于嘗試者。2005年TELARC被Concord Music Group收購，Jack Renner退休。他的后繼者Michael Bishop也是TELARC元老，1978年TELARC第一張唱片，馬捷爾指揮克里夫蘭管弦樂團《Direct From Cleveland》直刻唱片，他已經擔任母帶制作工程師。從1988年起，Bishop擔任TELARC的首席錄音工程師，他大膽創新使TELARC長期處于技術前沿。比如早在1998年，TELARC就開始與SONY的SACD研發部門合作，使用尚在搖籃中的SACD核心技術DSD數碼流方式，錄制了大量的古典和爵士錄音，并因此獲得十次格萊美獎。
2002年TELARC改弦易張，選擇了ATC SCM150 Pro作為監聽系統，包括多聲道的音箱。左起分別是TELARC唱片的Jack Renner、Rob Friedrich、Michael Bishop，以及ATC的老板Bob Woods 在Bishop的推動下，TELARC于2002年開始採用ATC SCM-150 Pro監聽音箱，雖然他們在數碼錄音設備上很捨得投資，多年來監聽音箱換得卻不多，而且很多都是家庭用的產品，功放也是Threshold與Krell的純甲類后級。TELARC唱片獨特的音色與爆棚效果，除了錄音場地的關系，他們長期固定使用相同的監聽音箱也是關鍵，尤其是1980年就推出的ADS L1530落地音箱，一用就是十多年。更早前還用過ADS的BC8、或者更小的ADS L1590，這家美國公司的產品國內沒有引進，發燒友現在看起來也很難入法眼。ADS L1530是三音路四單元設計(2只10吋低音)，頻率響應25Hz -20kHz，靈敏度95dB，但TELARC卻用Threshold SA-12e(純甲類250瓦)、Threshold 4000(純甲類200瓦)與Krell KSA-250(純甲類250瓦)這樣的巨無霸推動，實在很有趣。我們看到某些錄音標示B&W 801音箱做監聽，主要是在歐洲或外地錄音時使用，數量并不多。造型非常特別的Waveform Research音箱也在TELARC服役很久，這是John Otvos在加拿大創立的品牌，利用加拿大國家實驗室開發的一系列產品，國內似乎也無人代理。
ATC SCM-150 Pro監聽音箱
從我們找到的圖片來看，大部分擁有ATC音箱的錄音棚，主要都是作為中場（Mid-fieds Monitor）或遠場監聽（Far-fieds Monitor）之用，近場監聽相對較少。
早期的唱片工業中，幾乎所有錄音棚無一例外的使用了大型的監聽音響設備，它們聽起來的確震撼人心，這正是製作人想讓花了大量鈔票的唱片公司老闆聽到的聲音。但錄音師與音樂制作人很快意識到，大型監聽音箱難以保證精確混音，而且大型監聽音響與隨之而來的空間建聲費用與日俱增，大量崛起的小型錄音棚與個人工作室根本無法負擔。于是更精確混音的方式，近場監聽音箱（Near-fieds Monitor）誕生了。近場監聽一般距離聆聽者1-2米左右，近距離讓聲音直接到達監聽者而減少了反射波通過墻壁等反射機率，使聲音較少干擾更為準確。近場監聽基本都是小型化的有源音箱，常見的牌子包括雅馬哈YAMAHA、真力Genelec、丹拿聲學Dynaudio Acoustics、KRK、Neumann等。大部分近場監聽都是二分頻的，并且按照低音喇叭的尺寸分為三個規格：5英寸、6.5英寸與8英寸，而且導相孔基本都開在前面，減少空間帶來的副作用。近場監聽還有一個作用，也就是普及性與適應性，例如雅馬哈的NS-10小白盆，因為價格便宜幾乎個人工作室都有，迫使錄音室也必須準備，方便製作人以熟悉的方式混音。
Telarc
2002年，TELARC唱片開始在克里夫蘭總部安裝ATC的多聲道監聽系統，包括五個ATC SCM150A有源三分頻音箱，另加兩個12英寸，內件1000瓦功放的Sub1 / 12 Pro超低音。同時TELARC還購買了一套可攜帶的小系統以方便到外地錄音，包括五個ATC SCM20ASL兩分頻近場監聽音箱和一個15英寸SCM0.1超低音。TELARC總裁Bob Woods說：“多年來，我們感覺終于第一次聽到了錄音中的所有細節。”錄音師Michael Bishop說：“作為錄音時關鍵的環節，我們從未遇到過類似ATC的產品，最早我們只是要一個準確的揚聲器，但沒想到ATC可以很好地處理所有類型音樂節目，非常非常了不起!”
1977年成立的TELARC以錄制古典作品為主，后來在跨界音樂及爵士樂方面亦有斬獲，1980年以來曾27次登上格萊美領獎臺，成績驕人，絕對不是只有“大炮”沒有文化的發燒動物。TELARC算是對新科技反應最積極的發燒唱片公司，甚至一開始是SACD和DVD-Audio兩大陣營的騎墻派，二種規格都不放棄。2006年，在舊金山舉行的AES展會上，TELARC首次介紹了它們的DSD錄音與SACD光盤，當時使用的器材包括Sonoma 32軌DSD工作站、SADiE5 DSD / PCM工作站、EMM Labs DAC和ADC解碼器，音箱則由五只ATC SCM150ASL Pro與兩個SCM0.1 / 15超低音炮構成環繞聲系統。
TELARC錄音師Bishop勇往直前的倡導最先進錄音技術，當時大多數錄音師仍對16Bit/44.1kHz的標準感到滿意，Bishop已經在嘗試24Bit/192kHz錄音，此后又積極加入SACD陣營，并對DTS編碼大感興趣。實際上更早從1999年開始，Bishop就依靠ATC監聽音箱來捕捉錄音中所有細微，這些細節促成多張世界一流的錄音。亞特蘭大的Woodruff交響樂廳，Bishop在那里錄音超過一百次，他引領潮流將傳統的古典音樂朝著電影環繞聲方向發展，因為現代作曲家提供豐富的色彩與多樣音響效果。錄音時必須將舞臺上的28只麥克風同步混音成二聲道，這時ATC SCM150ASL監聽音箱就至關重要，它必須提供中性準確，如同放大鏡一樣的平衡性讓錄音師可以果斷決策，否則樂團演奏每分鐘300美金的成本誰也受不了。
ATC創始人Billy Woodman和代理商力高音響的劉生、梁生 Bishop說：“使用ATC，我將麥克風的角度改變一英寸，也能真正聽到它的變化，大多數監聽音箱都掩蓋了那些細節，但是成功的錄音就是那些細節的總和。從較小的SCM-20到最大的SCM-300，每個型號的ATC音箱都提供相同的一致細節水平。”的確，Bishop在芝加哥IV Lab Studios錄製爵士樂時，使用的正是ATC SCM25A近場監聽箱，回到總部后利用大系統混音，音色絲毫沒有改變。Bishop后來離開TELARC，與過去的伙伴自己成立五四工作室，ATC SCM150音箱仍是他唯一的標準，“與過去20年一樣，ATC使混音工作變得很容易，我沒想過有其他音箱可以替代ATC。”Bishop如是說。 |
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