2019年12月24日，第八次中日韓領導人會議（也稱第八次中日韓首腦峰會）在四川成都召開。國務院總理李克強、韓國總統文在寅、日本首相安倍晉三共同出席此次會議，就中日韓合作以及地區和國際問題交換看法。

會后，三國領導觀看了以三國民俗文化搭配四川特色的主題文藝演出。整場演出雖然僅6個節目，但將三國歌舞文化精髓演繹得淋漓盡致。

文藝演出活動的音響總監由馬昕老師擔任，許勇老師擔任現場音響總設計和主調音師。

作為國事演出活動，對于音響系統的要求，除了要求音質好，對系統安全性有保障之外，最重要的一點就是音箱不能影響舞美視覺，必須隱藏安裝，本次活動也不例外。

在拿到了活動場地圖與舞美設計方案后，音響設計團隊結合舞美設計的特點，選擇了SE的M-F3A PRO搭配M-F3A S12 PRO作為主擴系統，外加IC 38X音柱作為前區補聲。

本次活動由SE產品應用工程師鄭小琪擔任廠家技術支持，在前期負責與主辦方和演藝服務中心的協調溝通、現場音響系統的搭建與調試、彩排期間的控臺調音等。

簡易音箱分布圖

前期舞美模擬圖

初期設計 | 前區補聲首次嘗試使用SE新品音柱IC 38X

本次活動位于成都世紀城水晶廳內，根據場地圖可以看出，活動廳寬41米，長40米，原定的的領導席離舞臺僅8米。

舞美設計圖中留給音箱吊掛的位置，只有第一排的LED屏幕兩側的裝飾柱后方，考慮到承重問題，主擴M-F3A PRO線陣只能吊掛在最外側的裝飾柱背后，借助燈光的layer架找吊掛點，主擴線陣列距離側墻僅2米左右。

低音使用M-F3A S12 PRO低音音箱，寬0.35米，高0.5米，深0.49米。兩側分別使用3只，根據舞臺特點，將低音音箱橫放在舞臺底部隱藏。

初期設計的演出節目類型多樣，除了歌舞表演外還有童聲合唱、民樂團、木管五重奏、中國鼓表演等。

為了提供清晰的舞臺演出效果，對兩側的低音采用了心型設置方式。對于最新固件版本（20190624）的M-F3A S12 PRO，只需要將其中一只低音反向放置，同時對其調用MF3APC的預設程序即可完成。

橫放的M-F3A S12 PRO低音音箱

在與音響設計團隊進行了系統方案的溝通后，產品應用工程師鄭小琪通過Ease Focus軟件對主擴系統進行了簡單模擬。單側使用7只M-F3A PRO與3只M-F3A S12 PRO。M-F3A PRO水平120度的寬覆蓋特性，使得觀眾席的覆蓋均勻度較好，同時M-F3A S12 PRO心型低音的設置，對溢散到舞臺上的能量控制亦較好。

Ease Focus模擬

由于主擴線陣離墻面距離較近，離中心區域的觀眾席較遠，且Ease Focus 無法模擬房間聲學的響應結果，根據演出經驗，還需要對前排中間區域的覆蓋進行補聲處理。

同樣是隱藏在舞美的裝飾柱背后，由于LED背架內側的裝飾柱沒有承重結構，無法使用常規線陣列，因此產品應用工程師鄭小琪建議使用今年10月在SE色粉音樂節上新發布的IC 38X音柱作為前區補聲。IC 38X單只僅重7.3kg，峰值聲壓級卻能夠達到134dB，每側一只隱藏吊掛在裝飾柱背后。

舞臺返送部分，考慮到演出形式的多樣性以及音箱的隱蔽性，故采用側返設計，使用8只M-F3A PRO，每2只為一組，共4組，分別隱藏在舞美的4組背架后方，將舞臺分為前后兩層區域進行覆蓋。

M-F3A PRO小身材、大聲壓、高清晰度的特點，在滿足了導演對舞臺視覺要求的同時，亦極大程度地滿足了藝術家們對舞臺返聽的需求。

舞臺側返，2pcs M-F3A PRO

中期協調 | 音響與舞美、燈光的相輔相成

在預計的搭臺階段，舞美部門先完成基礎的舞臺結構與Layer架的搭建，隨后等待音響部門的低音音箱運輸到位，安裝走線，完成之后舞美部門緊接著將LED屏幕的裝飾框立起，音響部門待舞美兩側的裝飾柱完全定位后，才能開始主擴線陣列的吊掛工作。

現場舞美效果圖

經過前期的多次溝通與協調，考慮到音箱吊掛在裝飾柱背后的設計，舞美部門專門為裝飾柱的面板中部進行了鏤空設計。

在最初的設計模擬中，根據線陣列的疊加特性，垂直方向的覆蓋角度較窄，故將音箱的吊掛高度定為3.4米，使用吊架的第3個吊點，以覆蓋前排的聽音區。而在實際的吊掛過程中，卻發現實際的情況有些許限制。

主擴線陣列的吊掛與燈光、視頻LED共用一組Layer架，因此在吊掛時需使用絕緣吊帶將音箱與燈光視頻的設備進行分離。而在保證音箱數量不變的情況下，原計劃3.4米的吊掛高度，會導致最下面的幾只線陣列超出裝飾柱鏤空設計的邊緣，被裝飾柱的下方面板遮擋。

此外，整個線陣列的長度跨越了一條Layer橫架，調整線陣列下方幾個音箱之間的張角關系容易使音箱與Layer架接觸，若出現燈光視頻設備漏電的情況，則會燒毀音箱，引發安全事故。

因此，根據限制條件將吊掛高度升高至4.7米，使得線陣列能夠完整地從裝飾柱面板的鏤空中露出來的同時避開了Layer橫架；同時為了保證前排聽音區的覆蓋，將線陣列往后挪至吊架的第4個吊點，使線陣列稍微“低點頭”，高頻能夠指向聽音區。此外，調整線陣列水平方向并使用扎帶進行固定，盡量指向觀眾席，減少輻射到側墻的能量。

主擴線陣列的吊掛過程

主擴線陣列與舞美裝飾柱鏤空設計的結合

從背面看M-F3A PRO依舊完全隱藏在舞美背景里

前區補聲使用IC 38X音柱，由于重量輕，體積小，直接使用鐵絲進行固定，稍微給一點角度指向中間區域即可。

IC 38X音柱吊掛在裝飾柱背后

舞臺側返同樣使用M-F3A PRO，由于返送音箱的背后就是燈光的Layer架，需要避開電腦燈的投射范圍，故使用常規的音箱三角架搭配U型托盤將M-F3A PRO架高，縮小占地面積，不遮擋燈光部門的工作同時滿足了舞臺的覆蓋。

舞臺側返M-F3A PRO與前區補聲IC 38X音柱

值得一提的是，本次演出的調音位在場地后區的左側面光架內，離地2.5m。由于電腦燈的遮擋以及聽音高度的變化，導致調音位的判斷與觀眾聽音區有明顯差異，因此在調音臺前固定了兩只M-F3A PRO用作監聽。

M-F3A PRO用作調音位的監聽

調音臺位于面光架內

本次演出使用一張DIGICO SD8 “皮毛一體”，PA與MONITOR在一張調音臺上完成。在母線的分配設置上，主擴線陣列使用一對MATRIX輸出，取MASTER的信號；低音直接一路AUX輸出，因為心型低音的設置在音箱的DSP上已經完成，不需要再在調音臺上進行額外操作；前區補聲的音柱使用一對立體聲AUX輸出，由于鋼琴與童聲合唱團均位于舞臺前方，在音柱的覆蓋范圍內，AUX母線能夠實現信號源的單獨饋送；舞臺側返使用兩路單聲道AUX將舞臺分為前后兩層，中國鼓表演位于舞臺后方，民樂團表演位于舞臺前方，通過這種返送母線的設置，能夠對前后兩層返送里的內容進行區分，只饋送藝術家們需要的信號；調音位的監聽音箱同樣使用一對MATRIX輸出，取MASTER的信號。

最終調試 | 隱藏安裝帶來的聲反射難題

系統調試部分，許勇老師結合測量數據與自身經驗，對聲場的均勻度尤其是觀眾席前區的聲場覆蓋進行了細致調整。

此次面臨的一大難點就是音箱的隱藏安裝，所有到達聽音區的聲音都是從音箱里出來之后，先在裝飾柱內進行了一些反射之后再從鏤空結構中透出來的。

帶來的問題，首先是裝飾柱面板對高頻的遮擋。雖然有設計鏤空結構但依舊存在部分遮擋。得益于M-F3A PRO背后的音箱數量選擇旋鈕，能夠對線陣列的高頻能量進行補償。

其次，無論是裝飾柱面板還是線陣列的吊掛實施，左右兩側都不可能做到完全一樣，針對這種情況，就需要在測量主擴左右聲道的一致性之后來決定，是左右聲道一起調整還是分開單獨調整。

需要注意的是，由于存在較多的反射界面，在對系統響應中的某一個存在問題的頻點進行調整之前，都應先對產生問題的原因進行分析，從而決定是否需要進行調整。

對于低音和補聲音柱的調試，首先時間上皆與主擴線陣列進行對齊，低音音箱檢查其與主擴線陣列在分頻點區域的時間對齊與能量疊加的情況；補聲音柱的聲壓級控制與主擴覆蓋的區域進行銜接，音色上盡量向主擴線陣列靠攏。

調音臺監聽音箱，在設置之初僅用作高頻補償，但在舞美施工的后期，面光架的兩側豎立了簽名版隱藏遮擋工作區域，調音位的聽感較觀眾席除了高頻能量的衰減外，聲壓級也與觀眾席有所差異。因此在將監聽音箱的時間與主擴線陣列對齊之后，對聲壓級和頻響也進行了適當調整，使調音位的聽感盡量與觀眾席靠攏。

最終領導的落座位置，由原先距離舞臺的8m處挪后至距離舞臺15m處，這對于音響部門而言是一個好的趨勢，音箱的覆蓋更均勻，能量更充足。

最終領導席位

本次活動從進場搭臺到彩排審查直至最后演出，歷時近1個月。

M-F3A PRO在本次活動中擔任了主擴線陣列、舞臺返送、調音監聽三個不同的角色，成為了整個音響系統中不可或缺的一部分，充分展現了小身材、大聲壓、無號角、高保真等特點，能夠充分滿足不同的擴聲需求，帶來完美的解決方案。

現場演出音響團隊：石卓昊、鄭小琪、李振興、馬昕、許勇（從左到右）

*本文主要內容由SE產品應用工程師鄭小琪整理