近來，《喜樂街》第二季落幕，《歡樂喜劇人》總決賽在較早時結束，喜劇江湖表面歸于平靜，實則暗潮涌動，但選手荒，題材窄，創新難都是喜劇節目擺在面前的制約因素，究竟喜劇節目該路往何方才能繼續抓住觀眾的心，思考不能止，執行更要強……
　　2014年，堪稱中國綜藝節目的“喜劇元年”，《我為喜劇狂》、《中國喜劇星》、《笑傲江湖》等近30檔喜劇節目扎堆熒屏。不過，喜劇節目的繁榮并沒有維持太久。不到一年時間，多檔節目虎頭蛇尾。今年，喜劇節目同樣遭遇寒流。究其原因，與草根喜劇人才匱乏、缺乏優秀創意等有一定關系。在生存壓力面前，一些喜劇節目開始進行一系列創新和嘗試。節目將目光轉移到：貼近老百姓生活，關注就業難、剩女、閃婚等社會熱門話題，讓觀眾參與到節目互動中來以此拉近與觀眾的距離，讓節目更有實效性和互動性。同時，節目運用微博、微信等新媒體，與觀眾和網友進行互動交流，而且，節目形式更加新穎。東方衛視的《歡樂喜劇人》采用明星喜劇競賽方式，讓宋小寶、小沈陽、沈騰、賈玲等明星進行PK，增加了不少看點。

　　今年以《喜樂街》、《歡樂喜劇人》為代表的第三季度節喜劇節目均已正式收官，而第四季度依然會有《笑傲江湖》等多檔喜劇節目推出，這些節目能否取得不錯的收視率取決于多方面因素。如今，喜劇節目被公認為最難做的電視節目之一，而選手又是喜劇節目的重中之重，喜劇節目選手的水平高低直接決定節目的品質優劣。由于過度“開采”，喜劇節目正面臨著選手荒。央視綜合頻道節目部副主任過彤表示，在喜劇演員的選取上，有三個標準：即要有生活積累，演技要有爆發力，要有喜感。如果按照這個標準衡量，優秀草根喜劇選手將成為鳳毛麟角。近日，中央審核通過了《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，要求大力發展網絡文藝，這也為喜劇節目尋找選手提供了一個新方向。互聯網藏龍臥虎，喜劇節目只要充分挖掘，相信會有很多驚喜。

　　劇本創作也是決定喜劇節目成敗的重要因素，好的劇本可以成就一個好的節目。《中國喜劇星》火了一個張思玉，而她火的最大因素就因為她表演的《測謊儀》作品讓觀眾看到了生活中真實的自己，所以，喜劇節目前期劇本創作應更貼近百姓生活，幽默通俗而不低俗，最大限度還原喜劇的本質，讓觀眾在笑聲中得到純正的喜劇享受。中國人民大學輿論研究所所長喻國明曾表示，喜劇節目中，除了人物性格的設計，人物關系可以更加對立化。加強喜劇場景當中的情節設計，可以在短時間內形成矛盾沖突和高潮點。

　　泛娛樂化綜藝時代已經過去，喜劇節目如何面對“互聯網、微信”等競爭？成為了喜劇節目研發的新難題。一些門戶網站已經推出了自制喜劇視頻節目，受到了眾多網友的追捧。微信、微博中原創幽默視頻、段子層出不窮，一些段子曾多次被喜劇節目引用。而且，隨著三網融合方案出臺，電信企業將可以參與電視節目制作傳輸，未來勢必將加劇喜劇節目的競爭。

　　傳統電視媒體在喜劇節目制作上，必須要走差異化競爭之路，對受眾群體進行細分。針對不同的受眾群體，打造符合他們口味的節目，如：央視今年6月推出的《喜樂街》第二季，較比第一季節目本季節目加強了社會話題的打造，契合央視受眾人群：關注實事、民生，讓節目在觀看之余有所感悟。喜劇節目也要樹立品牌意識，以打造精品的理念來引領喜劇節目發展，并將喜劇作為一個產業來經營，從劇本創作到人才培養，從包裝宣傳到商務開發，形成一條完整的產業鏈條。任何事物發展都有客觀規律，喜劇節目也不例外。只要尊重電視媒體的傳播規律，尊重市場化運營規律，喜劇節目就有望突出重圍取得成功。