簡單說，hi-fi器材出好聲，是有“竅門”的，沒有抓到竅門的話，在不對頭的地方亂砸重料，是個笨辦法，也往往達不到好的效果。同時，什么是“好聲”，確實是存在地域差異的。不同地方的人、不同文化環境下成長起來的人，對什么樣的聲音算自然、好聽、優美，理解是有差異的。由于歐美在hi-fi重播方面是走在前面的，在音樂方面也是發展得最成熟的，因此歐美的好聲標準（以歐美中高檔器材為代表），是目前hi-fi圈的主導審美標準。
相當部分的日本器材、國產器材，屬于沒有抓住竅門，搞笨辦法、在不對的地方亂堆重量，最后也沒有取得好效果的。

日本器材的做工和重料，是業內知名的，當然資深的發燒友也對此必有體會。如果用過日本的中高端器材，肯定有感慨——老的山水也好、天龍也好、馬蘭士也好、Esoteric也好、金嗓子也好、雅馬哈，很多日本中高端機打開機蓋一看，真是重料。做工的精湛自不必說，往往電源變壓器、轉盤的機械結構，都做足功夫。我印象很深的是玩過的一臺天龍功放，電源變壓器整個是嚴密封裝起來的，而且做足固定和避震措施，機器的底板有幾層，用的元件都整整齊齊，跟閱兵式的方陣似的，不像很多歐美機的電容都東倒西歪的。

問題就是這樣工整的做工、閱兵式的元件陣列、嚴密封裝的重料電源、裝甲式的機殼底板，最后出來的聲音，經常是真的“不好聽”。我印象特別深刻的，是日本Esoteric的功放。真是碩大的體型、堪稱完美的做工、壯觀的用料，但每次在音響展上聽到，都覺得難聽。

在音源方面（主要是CD機），日本廠家還有一些技術創新、材料和工藝帶來的優勢，但在放大器和喇叭方面，日本人以一流的材料和工藝，卻一直乏善可陳。

反觀歐美的一些hi-fi廠的產品，元件可能東倒西歪，做不到“閱兵式”，電源供應可能僅僅是夠用，機殼敲上去可能框框響，但出來的聲音，就是比日本的“裝甲閱兵式”要自然、好聽。

日本人多年來一直在搞重料，而且這點確實是很令人敬佩的。不管聲音好聽不好聽，人家的做工真的是真材實料、是重料。就算聲音像屎，這種對Workmanship的精益求精態度本身，是值得敬重的。日本人有一種“匠氣”，致力于把機器做好，從外到內都做好。但僅僅從聲音方面講，很多日本的器材，確實是不夠好聽。這種不好聽并非技術上的不準確、失真，而是聲音太一絲不茍、太注重部分方面的素質（比如細膩度、細節表現等），而對整體的把握沒有到位。很多高檔日本器材，細膩度一流，細節表現很好，但是整體上偏干巴巴的，沒有現場音樂的那種豐潤自然感。國內發燒友一直對此有所謂“蘿卜聲”的稱謂。

當然有些日本廠家也對這個問題有所意識，比如Denon，近年來就宣傳歐洲聲的概念，宣揚他的聲音走的是歐式路線。似乎是要和“老日本聲”撇清關系。但實質上只要設計師是日本的，那多少還是有老日本聲的痕跡，不可能真的變成歐洲器材的聲音。這至少說明日本廠家對這個問題也是有所認識的，意識到他們搞出來的聲音，除了本國外，在海外并不受待見。

當然，如我前面所說，即便只是工藝完美這點，加上質量可靠，已經可以保證日本器材的地位。比如我們都知道Accuphase是德國最受歡迎的放大器品牌之一，靠的就是他精湛的工藝和可靠的質量。很多燒友就是沖著它的漂亮外表和扎實做工去掏錢的。我周圍也有這樣的燒友——就是被金嗓子的無敵外觀吸引而購買，而不是被其聲音吸引。

扯開去說下我近幾天一直在聽的索尼ZX2播放器——這也是我寫這個帖子的起緣之一。我覺得這也是個典型的日本產品，日本產品的優缺點，它都占。絕對精良的做工——CNC切削而成，拿在手里一股冷冰冰的機械質感——可以說國磚無一能及，聲音方面，嚴肅拘謹略板，低頻結實、砰砰響但沒有足夠彈性，細節表現非常好，細膩度一流，但中低頻欠飽滿。整體上這是一個聲音過于嚴肅、趣味不夠的玩具，但做工令人敬佩。

我覺得很多日本中高端機器都是這樣——做工一流、聲音嚴肅略板、沒有趣味。如果要具體形容的話，我覺得他們的聲音沒有現場音樂的那種自然的流動感、活生感、豐潤感。要我形容就是No Fun。技術上無可挑剔，但是No Fun。No Fun的東西，對于很多音樂愛好者來說，就難以成為長久欣賞音樂的伴侶。但是短期內聽細節、聽細膩度、聽頻寬動態什么的，都沒有問題。

國產機呢？由于基礎工業的差距、人員素質的差距，還無法做到日本機的那種工匠級別，但是在一點上已經學日本人了，那就是信奉重料。很多發燒友也信奉重料，認為電源部分用功率超大的器件，或者用XX牛，就能保證好聲。前幾天論壇上不是還有人宣揚開關電源必無好聲？那么就一定搞X牛、嚴密隔離封裝，或者電源分體最好。還有就是信奉用各類“發燒元器件”。不少器材的賣點就是用了多少發燒元器件、用了什么電源。

但玩機的經驗告訴我，這些不是“竅門”。在不是竅門的地方亂堆料，哪怕用了世界上最好的電源、最好的元器件，也不能保證帶來很好的聲音。

實例：某國產貴價頂級前級，電源分體、音量電位器是昂貴的進口步進式，對比某非電源分體、普通Alps電位器的美國前級，結果被秒。各方面都差距明顯。那么試問分體的電源、昂貴的步進式音量，都干什么吃的？用在這個賣價不菲的國產前級上，到底算浪費、暴殄天物，還是無用功？

我相信不少做過類似對比的資深燒友，都會有類似的經歷和感受——當一個堆了重料的機器，不敵某用料普通的歐美機，我們想想是為什么？

歐美機當然也有比較重料的，用很重的機殼、貴價元件、重料電源的，都有，但一般就是天價了，而且關鍵是，歐美頂級機的聲音好，最關鍵原因并非那些“重料”，還是本身優秀的線路設計和元件搭配運用。所謂“重料”，只有用在本身優秀的線路設計上、在經驗豐富的設計師手中，才體現出價值，用在一些本身不好的線路設計上、在水平一般的設計師手里，只能是浪費而已。激光鼠版主有一個說法挺有道理：那些依靠堆料的設計師，其實是因為沒轍，沒有其他更好的辦法來提高音質了，只能依賴于堆料。

漫談了不少，最后總結5點。

1、歸根到底hi-fi器材出好聲的竅門，是優秀的線路設計，是設計師多年經驗帶來的調整功夫，而不是重料。設計師的水平和實踐經驗最重要。

2、線路本身不好，亂砸重料，屬于砸錯地方，并不能帶來好聲。很可能砸了很重的料，結果還不如一個有經驗有水平的設計師用料很一般的一個作品好聽。

3、發燒友不認設計師的水平，而只認重料，不明智。當然，若買回去就是充門面的話無所謂，就注重外表的話無所謂。

4、很多日本的、國內的設計師，我覺得還是沒有抓住hi-fi好聲的竅門，處于堆料的階層。hi-fi不是高科技，但確實需要長期浸淫的經驗。

5、不能否認的是，由于歐美國家（美德英法意瑞等）一直在音樂文化和hi-fi音響上走在前面，發展得最為成熟，其確立起來的主流聲音審美是無法撼動的。很難去另起爐灶搞出一個能獲得大家普遍欣賞的“日本聲”“中國聲”。無論是日本設計師還是國內的設計師，還是必須向歐美器材學習和借鑒，向歐美的聲音審美觀去靠。閉門造車、不借鑒和學習，想自成一套弄出好聲的hi-fi，在我看來是不可能的事情。就我所見識到的，國內的設計師越是眼界開闊、接觸過的歐美名機越多、學習借鑒越多，越是可能做出好聲的器材。