云迪彈錯責任推指揮?!

　　10月30日，李云迪被曝在韓國首爾藝術中心的音樂上表演失誤，擔任客座鋼琴師的他，在演奏《肖邦第一協奏曲》第一樂章時，突然忘記要彈什么，而韓國《NEWS1》報道稱，最后李云迪只好停下來重彈，而他反將責任推卸給指揮。且李云迪被指演奏后急著走回后臺，有不少觀眾不滿他的態度，演奏結束后還有人要求退票。在李云迪的官方社交頁面中，還有韓國樂迷直接留言稱：“對你的態度感到失望!”

　　隨后，在同一天，李云迪發微博，并表示歉意，稱：“非常抱歉在前天首爾音樂會上出現失誤，在此向樂迷朋友們道歉!非常感謝樂團和指揮的包容和支持。作為一個鋼琴家我深知無論任何理由，都必須在舞臺上交出一百分的表現，任何解釋都是蒼白的。謝謝大家的指教。”　

 　          　　　　　　　　　　　　云迪歐巴你腫么咧……

　然而八卦于錄音師而言并沒有什么卵用……

　　關于鋼琴拾音

　　1.什么類型的話筒適合鋼琴拾音?

　　用于錄制樂器的MIC有著平坦的頻響曲線。這樣可以將鋼琴的聲音錄制的相當自然真是。實際上，錄制鋼琴最好的MIC還是具有相當寬廣頻響的電容話筒，這樣才能完整的再現鋼琴所產生的高低頻段的聲音。

　　2.多少支話筒最合適?

　　在選擇完MIC的類型后就要考慮該用多少只MIC來拾音，永遠記住MIC的“黃金準則”：MIC用的越少，效果越好。換句話說，如果一個MIC足夠完成工作，那么兩個MIC是不會起到改善聲音的作用的。

　　擺在哪效果最好?

　　當鋼琴蓋完全打開的時候，用一只MIC拾音，把MIC置于鋼琴蓋的曲面處，通常將MIC的震膜朝向琴蓋的內表面，如圖所示，這樣的到的聲音往往很完整一致。經常會有其它的樂器或者人聲進入到用于收錄鋼琴的MIC中去，這就要利用心型MIC的指向性特點，讓MIC不敏感的后部朝向那些沒有用的聲源。你也許也會發現將MIC的位置放的更靠近鋼琴些也能起到一些作用。將MIC的震膜朝向那些音錘敲擊鋼弦的區域。

　　3.近距離拾音怎么樣?

　　如果琴蓋是完全關閉的，將MIC設置到鋼琴內部去是一個很傻的解決辦法。一個界面傳聲器也許可以工作，但是效果當然不會非常。一個較好的解決方法就是將一只MIC設置在鋼琴的低音音錘上方，并且它所指的方向應該可以覆蓋到三個倍頻程的高音音錘。簡而言之，將傳聲器設置在低音音錘處并且指向的區域內可以覆蓋到三個倍頻程的高音音錘。

　　4.當琴蓋位置改變時呢?

　　當琴蓋的位置發生變化時必須也要改變傳聲器的設置嗎?一個好的解決辦法就是用一種特別的接觸式傳感器，這種特別的類似絲帶一樣的電子設備被直接貼在鋼琴的發音板上。C-ducer可以提供最好的隔絕其它樂器聲源的辦法，并且它可以完全不管琴蓋在哪里。而且C-ducer是可以選擇單聲道和立體聲的。還有一種類似的鋼琴拾音方法是由Helpenstill所創造的。但是這兩種接觸式傳感器錄音都會造成一種非常“干澀”的聲音。如果用這種傳聲器錄音的話，那么數字混響器也將被運用。

　　還有一種方法也可以在琴蓋無論打開還是關閉時都不受影響的就是運用兩只相同的心型指向的傳聲器。在設置的傳聲器的時候使兩只傳聲器的前部盡可能的相互靠近。使左邊的傳聲器”瞄準”高音音錘區域,使右邊的傳聲器”瞄準”低音區域音錘。

　　5.鋼琴拾音的一般準則是什么?

　　記住有關于鋼琴的聲學。如果你設置傳聲器太靠近鋼琴內部,錄制的鋼琴聲音將會缺少自然感。鋼琴的聲音被設計成需要利用鋼琴蓋這樣的反射物才能完全延展開。

　　如果你務必要將傳聲器置于鋼琴中更進一步，那么確定你設置傳聲器靠近音錘/琴弦的區域，但是不要太筆直的向下對著音響板。設置他們對著一排音錘。你設置傳聲器離音錘/琴弦的區域越近，那么越是明亮清楚的聲音會被收錄到。二傳聲器要是太靠近音錘/琴弦的話，則會過分加重這幾根琴弦產生的聲音。

　　一種特殊的傳聲器工作方式就是“界面”傳聲器，或者稱作“板式”傳聲器也會有不錯的效果。(總結最后這兩段的意思，界面傳聲器有一個半球形的指向區域，可以改善以往傳統傳聲器拾取的鋼琴聲音較空洞的不足。但是在琴蓋完全打開的情況下，可能會拾取到周圍其它樂器的聲音，所以界面傳聲器也并非完美的。而最新的界面傳聲器已經有單指向性了，可以解決這個問題。)

　　6.經驗之談

　　如果你有很多不同種類的傳聲器并且不確定應當用哪一只時，動手實驗一下。將兩只傳聲器放置在一起并且分別將兩只傳聲器開關時進行嘗試比較。用耳機監聽效果會很好。如果你不確定在哪里設置傳聲器，那么用幾只相同的傳聲器在多個點上進行錄制同樣演奏內容的比較測試，方法可以參考上面介紹的那些。不要害怕做實驗。(轉自上海國際專業燈光音響展覽會)